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Erros Gramaticais que Todo Escritor Deve Evitar
Descubra os erros gramaticais que todo escritor deve evitar para não prejudicar sua credibilidade e afastar editoras. Exemplos práticos e correções diretas.
☕ Leitura rápida: O que você vai aprender neste artigo
- Por que este artigo é diferente do anterior — e por que você precisa dos dois
- Os erros gramaticais mais sutis e perigosos da escrita literária
- Como erros de estilo se disfarçam de escolhas criativas
- Exemplos reais com análise e correção
- Como desenvolver um olhar crítico sobre o próprio texto
Erros Gramaticais que Todo Escritor Deve Evitar
No artigo anterior, mapeamos os erros gramaticais mais frequentes — aqueles que aparecem com regularidade em originais enviados a editoras e que comprometem a primeira impressão do texto.
Mas existe uma segunda camada de erros. Menos óbvios. Mais traiçoeiros. São os erros que passam pela revisão superficial porque parecem, à primeira vista, escolhas estilísticas. São os erros que escritores com alguma experiência cometem — justamente porque já superaram os mais básicos e baixaram a guarda.
Este artigo trata dessa segunda camada.
Erros Gramaticais | A Diferença Entre os Posts 17 e 18
O Post 17 tratou dos erros estruturais — concordância, crase, regência, colocação pronominal. São erros que qualquer gramática identifica com clareza.
Este post trata dos erros funcionais — aqueles que não quebram necessariamente uma regra explícita, mas que enfraquecem o texto, confundem o leitor ou revelam um domínio ainda incompleto da prosa literária.
São erros de escrita. Não apenas de gramática.
E Quais São Os Erros que Todo Escritor Deve Evitar?
1. Gerundismo em Cascata
O gerúndio é uma forma verbal válida e útil — quando usado com consciência. O problema surge quando ele aparece em sequência, criando uma cadeia de ações simultâneas que a física simplesmente não permite.
❌ “Ela entrou no quarto, abrindo a janela, pegando o casaco e saindo pela porta dos fundos.”
Nessa frase, todas as ações ocorrem ao mesmo tempo — o que é impossível. O gerúndio indica simultaneidade ou continuidade. Usado em excesso, ele cria um texto confuso, sem ritmo e sem hierarquia entre as ações.
✅ “Ela entrou no quarto, abriu a janela, pegou o casaco e saiu pela porta dos fundos.”
O pretérito perfeito sequencia as ações com clareza — e o ritmo da frase melhora imediatamente.
Quando o gerúndio é válido:
“Ela saiu correndo.” — uma ação modifica a outra, genuinamente simultânea. “Ele ficou olhando para a janela durante horas.” — indica continuidade real.
2. Voz Passiva em Excesso
A voz passiva tem seu lugar na língua — e na ficção. Mas quando usada em excesso, ela retira energia do texto, afasta o leitor da ação e cria uma prosa pesada, burocrática.
❌ “A porta foi aberta por ela. A carta foi lida lentamente. O silêncio foi quebrado pelo som de passos.” ✅ “Ela abriu a porta. Leu a carta devagar. Passos quebraram o silêncio.”
A voz ativa coloca o agente no centro da ação — onde o leitor de ficção quer estar.
Quando a voz passiva é válida na ficção: Quando o agente é desconhecido, irrelevante ou quando a ênfase recai intencionalmente sobre quem recebe a ação:
“Ela foi encontrada três dias depois.” — o agente importa menos que o fato.
3. Adjetivação Excessiva e Vaga
Adjetivos são instrumentos de precisão — não de quantidade. Um adjetivo exato vale mais do que três adjetivos genéricos. E adjetivos vagos — bonito, interessante, incrível, especial — não dizem nada de concreto ao leitor.
❌ “Era uma noite bonita e especial, com um céu lindo e estrelado.” ✅ “Era uma noite fria de junho, com estrelas tão baixas que pareciam acessíveis.”
A segunda versão cria uma imagem. A primeira apenas afirma que a imagem existe.
Regra prática: Se o adjetivo pode ser retirado da frase sem que o leitor perca nenhuma informação concreta, ele provavelmente não deveria estar lá.
4. Advérbios Terminados em -mente em Excesso
Advérbios como rapidamente, silenciosamente, cuidadosamente não são erros — mas seu uso excessivo é um sinal claro de prosa imatura. Eles frequentemente substituem um verbo mais preciso que tornaria a frase mais forte.
❌ “Ela andou rapidamente até a saída.” ✅ “Ela correu até a saída.”
❌ “Ele falou calmamente, olhando para ela.” ✅ “Ele falou devagar, os olhos fixos nela.” (ou simplesmente mostrar a calma pela ação)
A regra de Stephen King, adaptada: se você sente a necessidade de um advérbio, pergunte-se se não há um verbo melhor para o lugar.
Sobre a escrita: A arte em memórias
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5. Diálogos com Verbos de Elocução Criativos Demais
Um erro clássico de escritores iniciantes — e que persiste em muitos intermediários — é a tentativa de variar os verbos de elocução (disse, falou, perguntou) com sinônimos cada vez mais elaborados.
❌ “— Você vai embora? — ela indagou melancolicamente. — Não sei — ele respondeu pensativamente. — Por favor, fique — ela implorou desesperadamente.”
Verbos como vociferou, asseverou, bradou, exclamou, murmurou docemente chamam mais atenção para si mesmos do que para o diálogo. E advérbios de modo colados a verbos de elocução são duplamente problemáticos.
✅ “— Você vai embora? — Não sei. — Por favor, fique.”
Na maioria dos casos, disse é invisível — e invisível é exatamente o que um verbo de elocução deve ser. O diálogo fala por si.
6. Pronomes com Referente Ambíguo
Quando um pronome pode se referir a mais de um antecedente, o leitor para. Relê. E perde a imersão.
❌ “Carlos encontrou Pedro no corredor. Ele estava nervoso.” (Quem estava nervoso — Carlos ou Pedro?)
✅ “Carlos encontrou Pedro no corredor. Pedro estava nervoso.” (ou) “Carlos encontrou Pedro no corredor e notou que o amigo estava nervoso.”
Na ficção com múltiplos personagens em cena, esse erro é especialmente comum — e especialmente perturbador para a leitura.
7. Tempo Verbal Inconsistente
Escolher entre narrar no pretérito perfeito ou no presente é uma decisão estilística legítima. O problema é alternar entre os dois sem intenção dentro de uma mesma cena.
❌ “Ela entrou na sala e olhou ao redor. Não havia ninguém. Então ela senta e espera.”
A mistura de pretérito e presente sem propósito quebra o contrato temporal com o leitor.
✅ “Ela entrou na sala e olhou ao redor. Não havia ninguém. Sentou-se e esperou.”
Exceção válida: Algumas narrativas alternam conscientemente entre tempos verbais para criar efeitos de memória, simultaneidade ou distância. Mas isso precisa ser uma escolha consistente — não um deslize.
8. Início de Parágrafos com a Mesma Palavra
Quando vários parágrafos consecutivos começam com a mesma palavra — especialmente um nome de personagem ou pronome — o texto adquire uma monotonia rítmica que cansa o leitor sem que ele saiba por quê.
❌ “Ela acordou cedo. Ela foi até a janela. Ela olhou para a rua vazia. Ela pensou em ligar para ele.”
✅ “Ela acordou cedo. Foi até a janela. A rua estava vazia. Por um momento, pensou em ligar.”
A variação sintática não é apenas estética — é funcional. Ela mantém o leitor em movimento.
9. Explicar o Que a Cena Já Mostrou
Este é um dos erros mais reveladores de um escritor que ainda não confia na própria escrita. Após construir uma cena com imagens e ações, o texto acrescenta uma frase explicando o que o leitor acabou de entender sozinho.
❌ “Ela jogou o copo na parede. Os cacos se espalharam pelo chão. Estava com raiva.”
O leitor já sabe que ela está com raiva. A última frase é redundante — e condescendente.
✅ “Ela jogou o copo na parede. Os cacos se espalharam pelo chão.”
Mostre. Confie. Não explique.
10. Frases Nominais Sem Função Estética
Frases sem verbo — chamadas frases nominais — são recursos poderosos na ficção quando usadas com intenção: criam impacto, ritmo, urgência.
O problema é quando aparecem por acidente — em construções que parecem frases completas mas estão simplesmente incompletas.
❌ “Uma noite escura. Ela esperando. O silêncio pesado demais.” (como narrativa contínua, sem intenção de fragmentação)
✅ Como recurso intencional de tensão ou lirismo: “Meia-noite. Nenhuma mensagem. Nenhuma desculpa.”
❌ “Uma noite escura. Ela esperando. O silêncio pesado demais.” (como narrativa contínua, sem intenção de fragmentação)
✅ Como recurso intencional de tensão ou lirismo: “Meia-noite. Nenhuma mensagem. Nenhuma desculpa.”
A diferença está na consciência. Frases nominais intencionais têm ritmo e propósito. Frases nominais acidentais têm apenas incompletude.
O Erro por Trás de Todos os Erros
Existe um denominador comum entre todos os erros listados neste artigo — e no anterior. Não é falta de talento. Não é falta de vocabulário. É falta de distância.
O escritor que revisa seu próprio texto logo após escrevê-lo não lê o que está na página — lê o que quis dizer. Seu cérebro preenche as lacunas, corrige as inconsistências, ignora as repetições. Porque ele sabe a história. Porque ele conhece os personagens. Porque a intenção está clara para ele.
O leitor não tem essa vantagem. O leitor lê apenas o que está escrito.
A solução não é apenas conhecer as regras — é desenvolver um olhar externo sobre o próprio texto. Como fazer isso é o tema do artigo final deste módulo.
Confira em — Os Principais Erros Gramaticais que Prejudicam um Texto] [Inserir Link Interno para o Post 19 — Como Evitar Erros Gramaticais na Escrita] [Inserir Link Interno para o Post 20 — Revisão e Autoedição: Como Revisar seu Próprio Texto]
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Conhecer os erros é o primeiro passo. Eliminá-los é o segundo.
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Não é o talento que separa um original publicado de um rejeitado. É a revisão.
Escrito por Roger Serait — autor, mentor de escrita criativa e fundador do Minuto do Escritor.
Roger Serait é escritor, graduado em Letras pela UFF e pós-graduado em Neurociência, Comunicação e Desenvolvimento Humano. Especialista em produtividade literária e comportamento, é o criador do Minuto do Escritor, onde ajuda autores a transformarem técnica em arte. Confira minhas obras na Amazon.
